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  • 新闻:CNW反应粘强力防水卷材

    时间:2019/7/17 15:26:58 来源:寿光跃旭防水材料有限公司
    新闻:CNW反应粘强力防水卷材 卷材与涂料对比作为建筑防水层的主要材料有两类:丙纶防水卷材和防水涂料。一般来说,选择防水涂料作防水层对基层缺陷封闭贡献较大,而选择丙纶防水卷材作防水层则更倾向于防止基层缺陷的产生和变化而渗漏。这两类材料防水效果各有所长,对防水要求较高的建筑或部位常常配合使用,但同时采用涂料和卷材作复合防水层时,将涂料层接触基面置于防水里层更为合理,当然,相邻两层防水层能否结合成一个整体也是至关重要的。 新闻:CNW反应粘强力防水卷材—新闻:CNW反应粘强力防水卷材 种植屋面的防水与普通屋面防水不同,要求十分严格。根据设计规程要求设置两道防水:一道耐植物根穿刺防水层,一道普通防水层。耐植物根穿刺防水层一定要使用耐植物根穿刺符合要求的防水卷材铺设。目前,国际上没有耐植物根穿刺的防水卷材产品标准。欧洲标准化协会在德国FLL协会标准的基础上,经过近20年的研究、探索,才起草出了一个试验方法标 《柔性沥青卷材——沥青、塑料和橡胶屋面卷材——耐根穿刺性能的测定》。我国目前使用的这种卷材,除国外进口产品通过欧洲标准或FLL标准测定外,国内的产品设计、使用,仅根据本企业制定的企业标准与多年来积累的设计、施工与工程实践经验。因此,制定《种植屋面用耐根穿刺防水卷材》行业标准,对保证产品和防水工程质量,推广种植屋面,城市环境,提高人们的工作与居住环境质量具有重大意义。 新闻:CNW反应粘强力防水卷材—选择“跃旭”防水卷材的客户都这样安装 APF防水卷材在地下防水工程中的施工铺贴方式:等结构边墙施工完成后,直接将APF防水卷材铺贴在边墙上,砌成保护墙。 1、先浇筑防水结构的地面混凝土层; 2、在垫层上砌筑的保护墙,墙的高度应该大于需要防水结构底板厚度20~50CM; 3、在垫层和性保护墙上抹1:3水泥砂浆找平层,转角处抹成圆角形; 4、在大面积的铺贴APF防水卷材之前,先在转角处铺贴一层卷材附加层,然后进行大面积的铺贴,先铺地面,然后铺立面,在垫层和性保护墙上应将卷材防水层粘牢,在临时保护墙上应将卷材防水层临时贴附,并分层临时固定资保护墙的上端。 5、保护墙上的卷材防水层完成后,应作为保护层,已避免后面的工序施工时损坏防水层。 跃旭工程师服务 1、施工期间会有 打电话跟踪回访,及时了解您的情况,做出更好的施工方案。 2、有任何疑问随时可以到我们的网站进行咨询,或者拨打我们的全国免费热线。 跃旭客户回访 《防水工业》杂志社-严编辑: 选择跃旭防水,一则是因为它的实力;二则是因为它的员工,微笑、热情、办事;三则是它的服务到位,让你满意放心之外还有一丝惊喜;当然也是的就是它的服务经验,还有高科技感的产品,拉伸、延展性强,贴近图纸设计理念,充分表现公司企业文化。 跃旭工程师解答 APF防水卷材在施工过程中,有一些特殊的部位施工需要用到密封材料,APF防水卷材施工所用密封材料的分类有哪些? 密封材料分为不定型密封材料和定型密封材料两大类。前者指膏糊状材料,如腻子、塑性密封膏、弹性和弹塑性密封膏或嵌缝膏;后者是根据密封工程的要求制成带、条、垫形状的密封材料。 不定形密封材料的应用已有一百多年的历史,但广泛利用密封材料处理各种建筑物的接缝是从次世界大战后才发展的:初是用材料制成的没有弹性且性能较差的密封膏。到20世纪初年代,欧美等国利用和合成油脂以及树脂之类胶粘剂和矿物填料配制成膏状嵌缝材料,用来填塞建筑物构配件和框格之间的接缝,起到防水、防尘作用。但这类嵌缝材料为塑性材料,其耐热性、耐候性能仍差且无弹性。20世纪60年代初,国际上的建筑趋向工业化、高层化、轻型化,以及采用大型玻璃及隔热玻璃窗密封材料能起到节能作用,从而使建筑密封材料进一步发展。目前,国外建筑密封材料发展趋向已由单一品种到多品种,由低档向中发展。硅酮、聚氯酯、聚硫这三种密封膏由于性能优良、耐久性好,是具有较大市场的产品: 20世纪80年代,国外研究开发新型建筑密封膏又取得较大进步,如日本研制成功的改性硅酮;美国研制成功的聚氨酪—环氧密封膏、聚碳酸酯密封膏;联邦德国开发了耐污染密封膏;开发了耐热密封膏;日本开发了水密封膏、水溶膨胀密封膏、三元乙丙胶密封膏等。   她自掏腰包买钢琴,举办公益讲座、讲解音乐会,自编自导音乐戏剧 80后博士辞职推广古典音乐   本报记者 韩轩   上周六,上午为琥珀四重奏的讲解音乐会做幕后工作,下午赶到北京CBD郎园Vintage的首届棱镜MINI戏剧节,首演自己原创的音乐戏剧《同样的灵魂》,然后进行长达一个半小时的讲座;周日接着再演音乐戏剧——这就是80后古典音乐推广者姜骁纹的一个周末。   姜骁纹是音乐学院毕业的博士,两年前毅然辞去音乐学院的工作,在郎园担任“古典音乐大师课”的主讲导师。可她并非郎园的员工,策划参与的这些活动都向观众公益开放。“当年我辞去工作时,家人都觉得我很奇怪,但现在一点一点做起来,乐在其中。”姜骁纹神采飞扬地说。   尝试做实验戏剧推广音乐   上周六下午,音乐戏剧《同样的灵魂》在郎园良阅空间上演。舞台布置很简单,一张摆满书籍和乐谱的小桌,两张椅子,还有一架钢琴,姜骁纹身穿欧式衬衫与长裙,一边拉着小提琴一边走到了台上。   这部讲述音乐家费利克斯·门德尔松和他的范妮·门德尔松的剧目,由姜骁纹一人编剧、导演,她和青年钢琴家刘云龙主演。故事从费利克斯·门德尔松拜访诗人歌德归来开始,弟俩一起谈论音乐并创作,可范妮作为女性不能出版自己的作品,她感到纠结而挣扎。   两位主演都出身音乐科班,戏剧中的音乐表演相当多。良阅空间的小剧场并不算大,二人跟观众的距离不到两米,弟弟门德尔松讨论巴赫的音乐风格时,弟俩回忆儿时创作时,范妮为女性的境遇感到纠结时,都当场演奏或歌唱。姜骁纹把这次实验定义为音乐戏剧,希望观众借用戏剧的形式了解音乐。   她的新尝试让观众感到新奇,一位观众在演出后说:“两位音乐家的演奏太好了,音乐戏剧打开了古典音乐台前幕后的界限,姜老师的尝试让我们有机会深入到作曲家生活的时代去理解音乐,感动!”   辞去工作自掏腰包做普及   能把小提琴、钢琴、声乐表演和音乐史知识做成剧目,得益于姜骁纹的 背景。她从小学习乐器和声乐,后攻读音乐学,是音乐学院和美国福坦莫大学联合培养的博士毕业生,并曾在音乐学院现代远程音乐教育学院工作。   她的学习和工作经历大概会让很多科班出身的从业者羡慕,可姜骁纹有自己的想法,“当时的工作并不是教师岗位,可我是一个非常想把自己学到的知识分享给别人的人。”工作不久她打算辞职,到社会上做古典音乐的普及和推广,首先就遭到父母的反对:“怎么会有你这样的人,就算你愿意去讲古典音乐,又有多少人愿意听呢?”   这些不解没有拦住她,2017年10月起,离职的姜骁纹开始与北京CBD郎园Vintage合作,成为古典音乐主讲人,一做就是两年。在这两年中,无论是她登台讲座,还是邀请大提琴家朱亦兵、琥珀四重奏等音乐家举办讲解音乐会,活动都是公益性质,大多数场次免费开放,有的象征性地向观众收取几十元、甚至低至一元的费用。姜骁纹不仅是义务劳动,还自己掏腰包买了一架三万多元的二手钢琴,放在郎园供活动使用。   “我平时会教几个孩子小提琴,这是学音乐的人最‘原始’的赚钱办法了!”姜骁纹哈哈一笑,谁让她有这样的理想和“执念”呢?都说三岁看老,她从小爱玩的“游戏”,就是拿着粉笔头,在家里的大衣柜侧面上写写画画,假装在给学生上课。“我读小提琴本科时,经常在没人的教室里写板书,自己构思音乐史课。”她捂着嘴笑,“当时还怕人看到笑话,写了一整黑板的板书,下课赶紧擦掉就走了。”   做普及不能高冷也不能业余   经过两年的时间,姜骁纹和常来郎园的市民都成为朋友,常有人跟她点名说,下次想听她讲哪位作曲家的主题。若问和观众打成一片的秘诀是什么,姜骁纹说:“不要把他们想得太简单。”   纵观现在的古典音乐普及,不少停留在感性分享的层面。为了破除高雅艺术高高在上的误区,主讲者总说“古典音乐不必懂”“古典音乐其实也很好听”,至于音符、曲式、结构等乐理知识,很多人不敢讲。“都现在这个时代了,谁手机里没有点学习各种知识的APP,大家都有终身学习的能力。”姜骁纹觉得,观众要靠引领,她就曾在讲座中试讲乐谱,观众听得津津有味。“如果你只讲简单的内容,观众以为古典音乐只有这些,永远不知道有别的东西可以了解。”   每次做活动时,她都要翻查无数外文史料和理论资料,再转化成观众乐于接受的话题。就像在这次的音乐戏剧中,她让剧中的弟弟门德尔松揶揄肖邦的音乐风格,以略带嘲笑的心态演奏了肖邦的作品,“我的台词没有一句废话,都是从弟俩的家书中摘出来的,反映的都是当时社会对音乐的看法。”   姜骁纹说,她作为一个从学院走出来的古典音乐推广者,面对的都是“用脚”的观众。“一不希望圈外的人觉得我特别高冷,二不希望圈内的人嫌我讲得太业余。”姜骁纹很笃定,“既然想做自己想做的事,就要面对别人的检验,我也不怕别人来检验。” .




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